Bóvedas enrejadas por cruceros del Monasterio de San Martín Pinario; rasgos constructivos y estructurales

Abstract

La llegada del Renacimiento provocó un radical cambio de criterio estético, futo del cual las geometrías romanas basadas en el cubo, el cilindro y la esfera se imponen a las geometrías de redes en las que se basan las bóvedas góticas y —especialmente— tardogóticas. Junto a esta batalla estética se libra también una lucha en las soluciones constructivas —apreciable ojeando tratados como el de Vandelvira (ca 1650)—, entre la estereotomía continua renacentista y las técnicas derivadas de la cantería gótica, basadas en la labra de elementos lineales como soporte de la forma. El nivel de excelencia que se había alcanzado la difusión de su conocimiento y su menor coste justifican su pervivencia a lo largo del tiempo, adaptándose las técnicas constructivas a los nuevos gustos formales que venían de Roma.

Una de estas adaptaciones se produce en la construcción de bóvedas de cañón mediante un sistema de nervios longitudinales y transversales. Se originan así una malla de elementos rectangulares curvos —una rejilla— que se cierran con plementería, dando lugar a las bóvedas que se han denominado enrejadas por cruceros y que visualmente se encuadran en las de casetones o encasetonadas. Este texto describe y analiza las bóvedas de este tipo que existen en el edificio de San Martín Pinario de Santiago de Compostela.

El trazado y despiece de las bóvedas enrejadas fue pormenorizadamente estudiado en su época por Vandelvira, resolviendo su aplicación para bóvedas semiesféricas, baídas, ovales…, si bien no incluye el despiece de las bóvedas de cañón enrejadas por cruceros, quizás por entender que su solución quedaba englobada en los casos anteriores, mucho más complejos. El profesor Palacios (2003) ilustró con ejemplos construidos los despieces de Vandelvira (ca 1650) y aclaró distintas posibilidades constructivas. Estas líneas analizan las bóvedas de este tipo que existen en San Martín Pinario, completando el estudio emprendido en Freire-Tellado (2017).