Canon y microrrelato en Hispanoamérica

Abstract

[Resumen] La multiplicidad de manifestaciones que produjo la narrativa brevísima en Hispanoamérica, desde los umbrales del siglo XX hasta nuestros días, fue configurando un género literario que adquirió, paulatinamente, visibilidad e importancia en el campo cultural. Esta modulación literaria —cuya designación aún se encuentra en discusión: «minificción», «microcuento», «minicuento», «cuento brevísimo» o «microrrelato» son algunas de sus posibles denominaciones— no sólo fue conquistando un público lector sino que adquirió tal presencia que se engendraron, en torno a ella, numerosas instancias de producción, difusión y consagración. Las publicaciones en revistas, en antologías, en volúmenes de autor, por países, por regiones, de estudios teóricos y críticos, de incorporaciones en programas de estudios académicos, de concreción de congresos nacionales e internacionales, jornadas y encuentros dedicados al tema, las diversas ferias de libros que incorporan mesas de lectura y debates, la creación de editoriales dedicadas exclusivamente a publicar este fenómeno, entre otros, constituyeron los diversos modos de regulación del género, de incorporación de modalidades y variantes, así como de consolidación de una genealogía insoslayable. Figuras como Jorge Luis Borges, Julio Cortázar, Marco Denevi, Ana María Shua, Luisa Valenzuela, Juan José Arreola, Julio Torri, Augusto Monterroso, Juan Armando Epple, Pía Barros, Luis Britto García, Cristina Peri Rossi, entre muchos otros, han publicado numerosos microrrelatos, lo cual fue convalidando un linaje cuya presencia activa forma parte ya de una tradición contemporánea. El presente trabajo intentará un recorrido por algunas de esas operaciones mediante las cuales el prolífico corpus que integra el microrrelato hispanoamericano ha ido adquiriendo entidad genérica y, si bien su condición camaleónica se resiste a integrar fórmulas estáticas, ha comenzado a pugnar por ingresar, para nosotros, en el canon literario de Hispanoamérica